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Ricardo Teruel

(Venezuela)

[En español...] Ricardo Teruel (b. Caracas, Venezuela, 1956), composer, piano, keyboard, English concertina and homemade instrument performer and electronic engineer, began teaching electronic music at the Instituto de Fonología of Centro Simón Bolívar in Caracas in 1983 (later incorporated into the Simón Bolivar Conservatory, Fundación del Estado para el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela - FESNOJIV). He has been the director of the Electronic Music Lab there since 1988. He is also a professor of Composition and Electronic Music at IUDEM - Instituto Universitario de Estudios Musicales (University Institute of Musical Studies), where he began teaching in 1990.

Among other works, Teruel has composed Nuestra cultura vegeta for tape, realized at the Instituto de Fonología of the Simón Bolivar Centre (1976); Hojas de olvido for electronic sounds on tape, realized at his personal home studio with an ARP 2600 analog synthesizer and two cassette recorders (1981); Pobre música electrónica pobre for recorded voices simulating electronic sounds and theatrical actions and A ver si nos entendemos for piano and electronic sounds on tape (both in 1983); Glooskap y Lindú, recorded narration with electronic sounds, Un minuto de silencio por favor (o ni en sueños) for recorded electronic sounds, and Um-um-é-hum-ah for electronic sounds on tape (all three pieces in 1984); Orquestada No.7: La Gran Aldea for symphonic orchestra and electronic sounds on tape (1985); Huellas de Voces Perdidas, 12 pieces for Roland JX-3P synthesizer with PG200, La Cacería del NHOC for electronic sounds on tape, and Suave, suave, fluye suave; fluye, fluye, suave fluye for four hands piano and electronic sounds on tape, (all three works in 1986); Piés-ligeros for electronic sounds on tape and Pájaro bobo, also for electronic sounds on tape, (both in 1987); Estacionaria for B flat clarinet and electronic sounds on tape (or tape only), el Macromicrobio for double bass and electronic sounds on tape (or tape only), A la luz del encanto for oboe and electronic sounds on tape (or tape only), Cuentas Claras for symphonic band and two optional synthesizers, Archivos for 1 to 5 keyboard synthesizers and programmable electronic drum machine, and Llamadas for B flat trumpet and electronic sounds on tape (or tape only) (all six pieces in 1988); Santuario for voice, flute, double bass, keyboard synthesizer, programmable percussion and reverb, Expectativa for two synthesizers or two pianos, programmable percussion and symphonic orchestra (played also as the first movement of Concierto de las Tres Esferas), Triángulo Mágico for two synthesizers and symphonic orchestra, a collaboration with Beatriz Bilbao (played also as the third movement of Concierto de las Tres Esferas), and Polvo y cenizas for reciter processed voice and electronic sounds on tape (or tape only) (all four in 1989); 3 Piezas para Liralata y sonidos electrónicos grabados for 7 strings liralata (homemade instrument) and electronic sounds on tape (1996); Perceptiva 1 for electronic sounds on tape (1998); Energías Liberadas for sound objects and recorded sounds, and Trances for different instruments and recorded electronic sounds (Trance 1: Fuego for tenor English concertina and recorded electronic sounds; Trance 2: Tierra for rustic home made m'bira -sansa, kalimba- and recorded electronic sounds; Trance 3: Agua for tenor English concertina and recorded electronic sounds; Trance 4: Aire for home made campanelli cortinero - curtain-rod campanelli or glockenspiel - and recorded electronic sounds) both in 1999; and Grabados, a collection of pieces for English concertina and/or home made instruments and recorded sounds, the first series of which was started in 2000.

(Last update by RDF: October, 2004)

En español :

Ricardo Teruel (Caracas, Venezuela, 1956) es compositor, ingeniero electrónico y ejecutante de piano, concertina inglesa, instrumentos de fabricación propia y dispositivos electrónicos.

Comenzó a enseñar música electrónica en el Instituto de Fonología del Centro Simón Bolívar en Caracas durante 1983 (el que más tarde se incorporó al Conservatorio Simón Bolívar, Fundación del Estado para el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela) y desde 1988 es Director del Laboratorio de Música Electrónica de dicha institución. Teruel es además Profesor de Composición y de Música Electrónica en el Instituto Universitario de Estudios Musicales (IUDEM), institución donde comenzó a enseñar en 1990.

Entre otras obras, Teruel compuso: Nuestra cultura vegeta para cinta, realizada en el Instituto de Fonología del Centro Simón Bolívar, en 1976; Hojas de Olvido, para sonidos electrónicos grabados, compuesta en su estudio personal con un sintetizador analógico ARP 2600 y dos grabadores a cassette, en 1981; Pobre música electrónica pobre para voces grabadas imitando sonidos electrónicos y acciones teatrales, en 1983; A ver si nos entendemos para piano y sonidos electrónicos grabados, también en el mismo año; Glooskap y Lindú, narración grabada con sonidos electrónicos, en 1984; Un minuto de silencio por favor (o ni en sueños) y Um-um-é-hum-ah, ambas para sonidos electrónicos grabados y compuestas en 1984; Orquestada Nº 7: La Gran Aldea para orquesta sinfónica y/o sonidos electrónicos grabados, en 1985; Huellas de Voces Perdidas, 12 piezas para sintetizador Roland JX-3P con PG200, La Cacería del NHOC para sonidos electrónicos grabados y Suave, suave, fluye suave; fluye, fluye, suave fluye para piano a cuatro manos y/o sonidos electrónicos grabados, las tres obras en 1986; Piés-ligeros y Pájaro bobo, ambas para sonidos electrónicos grabados y compuestas en 1987; Estacionaria para clarinete en si bemol y/o sonidos electrónicos grabados, El Macromicrobio para contrabajo y/o sonidos electrónicos grabados, A la luz del encanto para oboe y/o sonidos electrónicos grabados, Cuentas Claras para banda sinfónica y dos sintetizadores opcionales, Archivos, para 1 a 5 sintetizadores con teclado y batería electrónica programable, y Llamadas para trompeta en si bemol y/o sonidos electrónicos grabados, las seis obras compuestas en 1988; Santuario para mezzosoprano, flauta, contrabajo, sintetizador con teclado, percusión programable y reverberación, Expectativa para dos sintetizadores o dos pianos, percusión programable y orquesta sinfónica (obra independiente o 1er. movimiento del Concierto de las Tres Esferas), Triángulo Mágico para dos sintetizadores y orquesta sinfónica, en colaboración con Beatriz Bilbao (obra independiente o 3er. movimiento del Concierto de las Tres Esferas), y Polvo y cenizas para recitante, voz procesada y sonidos electrónicos en cinta, o cinta sola, las cuatro piezas en 1989; 3 Piezas para Liralata y sonidos electrónicos grabados para liralata de siete cuerdas (instrumento musical casero creado por Teruel) y sonidos electrónicos en cinta, en 1996; Perceptiva 1 para sonidos electrónicos grabados, en 1998; Energías Liberadas para diversos objetos sonoros y sonidos grabados, y Trances para instrumentos diversos y sonidos electrónicos grabados (Trance 1: Fuego para concertina inglesa tenor y sonidos electrónicos grabados, Trance 2: Tierra para m'bira (sansa, kalimba) rústica de fabricación casera y sonidos electrónicos grabados, Trance 3: Agua para concertina inglesa tenor y sonidos electrónicos grabados, Trance 4: Aire para campanelli cortinero de fabricación casera y sonidos electrónicos grabados), ambas en 1999; y Veinte Grabados, colección de piezas para concertina inglesa y/o instrumentos de fabricación propia y sonidos grabados, cuya primera serie fue comenzada en 2000.

(Última actualización: RDF, octubre de 2004)

Ricardo Dal Farra © 2005 FDL