Char Davies, Forest and Grid, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.
Installation robotique interactive.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Eduardo Kac, GFP Bunny (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour MMMM (or Macro Micro Music Massage), 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour WorkHorse Zoo, 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, Jammin' w/E. coli, 2000.
Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.
Performance robotique.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn, Evil/Live, 1997.
Installation audiovisuelle interactive.
Photo : Miguel Trillo.
Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).
Simon Penny, Big Father, 1991-1992.
Installation robotique interactive.
Photo : Simon Penny. Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de Bill Vorn.
Lynn Hershman, Tillie, the Telerobotic Doll, 1995-1998.
Gracieuseté de l'artiste.
Sponge/FoAM, TGarden, 2000.
Présentation lors de Ars Electronica (2001).
Gracieuseté de Sponge et FoAM.
Andrew Schloss jouant du Radio Drum au Banff Centre for the Arts, en 1992
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Matrice de tige. Les mouvements d'allée et venue des tiges génèrent les particularités du relief selon le principe de l'écran d'épingle.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Composantes mécaniques qui permettent à la tige de bouger selon les coordonnées toporaphiques voulues.
Gracieuseté de John Klima.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue partielle d'une chrysalide dans son linceul.
Photo : Lawrence Cook. Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Reach (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Shutter (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Seduction (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle d'un des deux coeurs sous sa cloche de verre.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Virtual Body, 1993.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Détail d'un spectateur démailloté par les assistantes.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre (palpitant) dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Mitch Lenet.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy (2000). Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue des assistantes en train d'emmailloter un spectateur.
Photo : Lawrence Cook. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, The Visitor: Living by Numbers, 2001.
Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Horizons (2007).
Capture d'écran. Vidéo projeté en boucle, 9 minutes, couleur, son, dimensions variables.
Gracieuseté de l'artiste et de la galerie Pierre-François Ouellette art contemporain.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Détail. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne (2003).
Photo : Jean Gagnon.
© 2003 FDL
David Rokeby, n-Cha(n)t, 2001.
Installation médiatique.
Réseau d'ordinateurs fonctionnant de façon coordonnée qui partagent entre eux un flot d'associations sémantiques.
Gracieuseté de David Rokeby.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.
Gracieuseté de Usman Haque.
John Klima, Ecosystm, 1999.
Dispositif de visualisation en animation 3D.
Cette oeuvre en animation 3D permet de visualiser simultanément le mouvement des devises monétaires, des indices boursiers et l'évolution des conditions météorologiques en provenance de l'aéroport John F. Kennedy.
Gracieuseté de Zurich Capital Markets.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.