Thème : Performance AND Robotics

Marc Fournel, SKIN-PÔ, 2006.

Diagramme des composantes de l'installation, 2006. SKIN-PÔ découle directement de l'installation Tontauben, la première phase du projet Transduction.

Gracieuseté de l'artiste.

[The User], Symphony for Dot Matrix Printers, 1997-1999.

6° Festival Internacional de Música Avanzada y Arte Multimedia de Barcelona, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Barcelone, Espagne, 17-19 juin 1999.

Photo: Agence stock photo.

Gracieuseté de [The User].

Igor Vamos et The X Group, Malcolm X St. Project, 1991.

Intervention à Portland.

À Portland en 1991, Vamos et une équipe d'activistes (sous l'appellation idoine X group) trafiquent le système d'affichage officiel d'une rue historique en masquant les anciens toponymes avec de faux panneaux d'affichage à l'insigne de Malcolm X.

Gracieuseté de Igor Vamos.

Igor Vamos, Melinda Stone, Suggested Photo Spots, 1997.

Dépotoir desservant la ville de New York, mais situé au Texas.

Gracieuseté de Igor Vamos.

Igor Vamos, Le Pétomane : Fin de Siècle Fartiste, 1998.

Betacam SP, coul., 56 min. Image tirée de la vidéo Le Pétomane : Fin de Siècle Fartiste.

Gracieuseté de Igor Vamos.

Igor Vamos, Rose Festival Performance, 1991.

Intervention à Portland.

En 1991, lors du Rose Festival, un événement commémorant le retour des troupes de la guerre du Golfe persique à Portland, Vamos commente l'Operation Desert Storm menée par le gouvernement Bush en suspendant d'un pont un énorme drapeau américain constitué de cibles humaines bleues et rouges devant les navires de la marine américaine.

Gracieuseté de Igor Vamos.

Igor Vamos, Melinda Stone, Suggested Photo Spots, 1997.

Usine d'épuration d'eaux usées de la firme Eastman Kodak à Rochester, New York.

Gracieuseté de Igor Vamos.

Paul Sermon, Rêve télématique, 1992.

Installation télématique RNIS. Susan Kozel a participé à cette performance pendant deux mois.

Images du futur 1995.

Grahame Weinbren et Roberta Friedman, The Erl King, 1982-1985.

Ordinateur SMC-70, système C/PM, code Pascal, disques laser, écran tactile Carroll.

Vue de l'installation telle que présentée en 1988 à The Kitchen, New York.

Grahame Weinbren et Roberta Friedman, The Erl King, 1982-1985.

L'ordinateur Sony SMC-70.

Vue de l'installation telle que présentée en 2004 lors de l'exposition Seeing Double: Emulation in Theory and Practice au Guggenheim Museum à New York.

[The User], Symphony for Dot Matrix Printers, 1997-1999.

Thomas McIntosh et Emmanuel Madan lors de leur performance au FCMM, Montréal, 1998.

Gracieuseté de [The User].

Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.

Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.

Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.

Thomas McIntosh en collaboration avec Mikko Hynninnen, Brian Clark, Emmanuel Madan, Ondulation (phase de recherche et développement), 2002.

Photo : Diana Shearwood. Gracieuseté de Thomas McIntosh.

Bill Seaman, Gideon May, The World Generator (1996-1997). Gracieuseté de l'artiste.

Sensorband, Sensorband performance, 1999.

Zbigniew Karkowski en représentation au Experimental Intermedia, New York, États-Unis, 31 mars 1999. Une cage invisible parcourue de rayons infrarouges qui, une fois traversés, déclenchent des sons.

Gracieuseté d'Atau Tanaka.

Sensorband, Sensorband Long Distance Concert With ISDN Connection, 1997.

Edwin van der Heide en représentation au Sonar Festival, Barcelone, Espagne, juin 1997. C'est un instrument relié à une interface MIDI dont les contrôles ressemblent à des manches à balai analogiques (joystick).

Gracieuseté d'Atau Tanaka.

Toni Dove, Artificial Changelings, 1998

Toni Dove, Artificial Changelings, 1998.

Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Image tirée de l'installation Artificial Changelings, 1998. Directeur de photographie : Einar Westerlund. Composition d'image : J.J. Gifford.

Gracieuseté de l'artiste.

Golan Levin, Dialtones (A Telesymphony), 2001.

Concert présenté en Suisse en 2002.

Gracieuseté de l'artiste.

Golan Levin, Dialtones (A Telesymphony), 2001.

Concert présenté en Autriche en 2001.

Gracieuseté de l'artiste.

Golan Levin et Paul Debevec, Rouen Revisited, 1996.

La façade en plein jour de la cathédrale de Rouen, dans une image synthétisée à partir de photographies prises au niveau de la rue et représentée selon un nouveau point de vue.

Gracieuseté de Golan Levin et Paul Debevec.

Marie Chouinard, Cantique n° 3 (2004). Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.

Marie Chouinard, L'Après-midi d'un faune, 1987.

Chorégraphie : Marie Chouinard. Danseuse : Marie Chouinard. Costume : Luc Courchesne. Photo : Louise Oligny.

Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.

Toni Dove, Spectropia, 2001.

Film/installation à composantes interactives tourné en vidéo numérique. Image tirée de Spectropia, 2001. Directeur de photographie : Sam Levy. Composition d'image : Toni Dove.

Gracieuseté de l'artiste.

Usman Haque, Sky Ear, 2004.

L'artiste testant une partie de la structure, mars 2004.

Des téléphones portables sont intégrés à ce « nuage » non rigide. Chaque ballon est muni d'un capteur détectant différents niveaux de radiations électromagnétiques selon une variété de fréquences. Les capteurs, activés par les ondes, activent à leur tour des diodes électroluminescentes (LED). Le nuage s'illumine et brille en traversant les ondes radio. Les participants à l'événement peuvent téléphoner dans le nuage pour y entendre le bruissement électromagnétique, provoquant ainsi des perturbations du champ électromagnétique à l'intérieur du nuage, ce qui a pour effet de modifier l'intensité lumineuse dans cette partie du ballon.

Gracieuseté de Usman Haque.

Usman Haque, Sky Ear, 2004.

Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.

Gracieuseté de Usman Haque.

Peter Blasser, the egongs, 2001.

Circuits électroniques dessinés à la main, montés sur du bois de cèdre rouge.

Gracieuseté de l'artiste.

Peter Blasser, the portland chucky, 2001.

Bois flotté (séquoia).

Gracieuseté de l'artiste.

Peter Blasser, the blowing bear, 1999.

Circuits électroniques dessinés à la main, montés sur un morceau de bois flotté en chêne provenant du Lac Erié.

Gracieuseté de l'artiste.

Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.

Installation robotique interactive.

Photo: Bill Vorn.

Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.

Eduardo Kac, Time Capsule, 1997.

Événement durant lequel un microcircuit est implanté dans la jambe gauche de l'artiste. Mardi, le 1er novembre 1997, 22 h, São Paulo, Brésil. Performance télédiffusée en direct par Canal 21 (Brésil).

Gracieuseté de l'artiste.

Eduardo Kac, GFP Bunny (2000). Gracieuseté de l'artiste.

Adam Zaretsky, esquisse pour MMMM (or Macro Micro Music Massage), 2001.

Stylo à bille sur papier aquarelle.

Gracieuseté de l'artiste.

Adam Zaretsky, esquisse pour WorkHorse Zoo, 2001.

Stylo à bille sur papier aquarelle.

Gracieuseté de l'artiste.

Adam Zaretsky, Jammin' w/E. coli, 2000.

Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.

Gracieuseté de l'artiste.

Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.

Performance robotique.

Photo: Bill Vorn.

Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.

Bill Vorn, Evil/Live, 1997.

Installation audiovisuelle interactive.

Photo : Miguel Trillo.

Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).

Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.

Installation audiovisuelle interactive.

Gracieuseté de Bill Vorn.

Lynn Hershman, Tillie, the Telerobotic Doll, 1995-1998.

Gracieuseté de l'artiste.

Sponge/FoAM, TGarden, 2000.

Présentation lors de Ars Electronica (2001).

Gracieuseté de Sponge et FoAM.

Andrew Schloss jouant du Radio Drum au Banff Centre for the Arts, en 1992

Lynn Hershman, The Dante Hotel, 1973.

Installation dans une chambre du Dante Hotel à San Francisco.

Gracieuseté de l'artiste.

Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.

Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.

Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.

Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.

Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.

Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.

Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.

Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.

Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.

[The User], Symphony for dot matrix printers, 1997-1999.

Performance au FCMM, 1998.

Gracieuseté de [The User].

[The User], Symphony for dot matrix printers, 1997-1999.

Photo : Frédéric Ste-Marie.

Gracieuseté de [The User].

Lynn Hershman, Reach (Phantom Limb Series), 1988.

Épreuve photographique.

Gracieuseté de l'artiste.