Rober Racine, Le terrain du dictionnaire A/Z, 1980. (detail).
Vue de l'installation au Musée d'art contemporain de Montréal, 1995.
Photo : Richard-Max Tremblay.
John Klima, Go Fish, 2001.
Installation médiatique.
Console de jeux vidéo d'arcade, bacs, poissons et composantes interactives.
Gracieuseté de John Klima.
Silo à grains no. 5.
Vue de l'extérieur du Silo no. 5.
Gracieuseté de Quartier Éphémère.
Photo: Diana Shearwood.
Silo à grains no. 5.
Vue du convoyeur à l'intérieur du Silo no. 5.
Gracieuseté de Quartier Éphémère.
Photo: Diana Shearwood
Silo à grains no. 5.
Vue de l'extérieur du Silo no. 5.
Gracieuseté de Quartier Éphémère.
Photo: Diana Shearwood.
Silo à grains no. 5.
Vue de l'extérieur du Silo no. 5.
Gracieuseté de Quartier Éphémère.
Photo: Diana Shearwood.
Marc Fournel, SKIN-PÔ, 2006.
Diagramme des composantes de l'installation, 2006. SKIN-PÔ découle directement de l'installation Tontauben, la première phase du projet Transduction.
Gracieuseté de l'artiste.
Elizabeth Vander Zaag, Whispering Pines, 1993.
Image tirée du cédérom Whispering Pines.
Actrice : Sidney Shabolt. Collections : Morris and Helen Belkin Art Gallery (University of British Columbia, Vancouver, Colombie-Britannique, Canada); Kamloops Art Gallery (Kamloops, Colombie-Britannique, Canada)
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, The Great Game, 2001.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
Carte topographique de l'Afghanistan. Effectifs militaires américains représentés par des pictogrammes.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Context Breeder, 2002.
Interface pour moteur de recherche.
Résultats d'une requête dans la base de données Artbase de Rhizome.org.
Gracieuseté de Rhizome.org.
Atau Tanaka et Kasper Toeplitz, Global String, 1998-présent.
Installation du prototype, juin 1999, La Haye, Pays-Bas.
Gracieuseté d'Atau Tanaka.
Alan Dunning, Billy Budd's Stammer, 1988.
Installation.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Usman Haque (avec J. Pletts et L. Turin), Scents of Space (2002).
Gracieuseté des artistes.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Jim Campbell, Shadow (for Heisenberg), 1993-1994.
Matériel électronique fait sur mesure, caméra vidéo, cube de verre avec affichage à cristaux liquides, statue.
Gracieuseté de l'artiste.
David Rokeby, Very Nervous System, 1986-présent. Gracieuseté de l'artiste.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Mike MacDonald, Touched by the Tears of a Butterfly, 1995.
Installation vidéo.
Image tirée de la vidéo.
Gracieuseté de l'artiste.
Thecla Schiphorst, Bodymaps: artifacts of touch, 1995-1996.
Installation interactive informatisée avec vidéo et son.
Gracieuseté de Thecla Schiphorst.
Alan Dunning, Mother, 1988.
Version installée d'une oeuvre également présentée sous forme de livre d'artiste. Sur les murs de la galerie, les mots sont liés par des traits à la manière de constellations ou de rhizomes, tandis que sous forme de livre, le même texte s'affiche de façon linéaire dans une police gothique fortement ornementée.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Ville de lumière/city of light, 1988.
Installation.
Texte mural.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Rapture, 1988.
Installation multimédia
Vue de la projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Rapture, 1988.
Installation multimédia.
Représentations de molécules d'odeurs disséminées sur les murs.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Errant Eye, 1997-2001.
Installation en environnement virtuel. Illustration du processus de rétroaction : des électrodes à encéphalogramme enregistrent les variations d'amplitude des ondes des portions droite et gauche du cerveau du participant. Ces données biologiques infléchissent alors les paramètres d'affichage d'un univers virtuel en trois dimensions.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Errant Eye, 1997-2001.
Installation en environnement virtuel. Illustration du processus de rétroaction : les contours d'un environnement familier se brouillent pour faire place à un univers visuel abstrait reflétant les variations des signaux biologiques traités en temps réel par un module informatique.
Gracieuseté de Alan Dunning.
John Klima, Glasbead, 1999.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
En accédant à des fichiers sonores, les participants orchestrent des trames musicales qui se complexifient à mesure que leur présence s'additionne dans l'environnement en ligne.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Go, 2001.
Installation médiatique.
Composantes robotiques de l'installation (Robugs).
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
Paul Sermon, Rêve télématique, 1992.
Installation télématique RNIS. Susan Kozel a participé à cette performance pendant deux mois.
Images du futur 1995.
Grahame Weinbren et Roberta Friedman, The Erl King, 1982-1985.
Ordinateur SMC-70, système C/PM, code Pascal, disques laser, écran tactile Carroll.
Vue de l'installation telle que présentée en 1988 à The Kitchen, New York.
Grahame Weinbren et Roberta Friedman, The Erl King, 1982-1985.
L'ordinateur Sony SMC-70.
Vue de l'installation telle que présentée en 2004 lors de l'exposition Seeing Double: Emulation in Theory and Practice au Guggenheim Museum à New York.
Atau Tanaka et Kasper Toeplitz, Global String, 1998-présent.
Schéma de l'installation.
Gracieuseté d'Atau Tanaka.
[The User], Symphony for Dot Matrix Printers, 1997-1999.
Thomas McIntosh et Emmanuel Madan lors de leur performance au FCMM, Montréal, 1998.
Gracieuseté de [The User].
George Legrady, Pockets Full of Memories (2001).
Gracieuseté de George Legrady et de la Cornerhouse Gallery (Manchester).
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
CAPACETE, A Banca no 2, 2002.
Installation présentée à la Biennale de São Paulo en collaboration avec Marie-Ange Guilleminot (France), 2002.
Gracieuseté de CAPACETE.
Thomas McIntosh en collaboration avec Mikko Hynninnen, Brian Clark, Emmanuel Madan, Ondulation (phase de recherche et développement), 2002.
Photo : Diana Shearwood. Gracieuseté de Thomas McIntosh.
Bill Seaman, Gideon May, The World Generator (1996-1997). Gracieuseté de l'artiste.
Vue partielle de l'exposition Money, présentée par le CRAC du 16 juin au 5 août 2001.
Gracieuseté de CRAC.
Atau Tanaka, Sensorband Long Distance Concert With ISDN Connection, 1997
Atau Tanaka, Constellations, 1999.
Vue de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Toni Dove, Artificial Changelings, 1998
Toni Dove, Artificial Changelings, 1998.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Image tirée de l'installation Artificial Changelings, 1998. Directeur de photographie : Einar Westerlund. Composition d'image : J.J. Gifford.
Gracieuseté de l'artiste.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Prothèse avec caméra et microphone.
Gracieuseté de l'artiste.