David Rokeby, Very Nervous System, 1986-présent. Gracieuseté de l'artiste.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Laiton, cuivre, verre, appareils électroniques, électrodes, canons à électrons, ordinateur, Terella, gaz luminescent, ampoules, dimensions variables. Commande du Musée des beaux-arts du Canada.
Gracieuseté de l'artiste.
Thecla Schiphorst, Bodymaps: artifacts of touch, 1995-1996.
Installation interactive informatisée avec vidéo et son.
Gracieuseté de Thecla Schiphorst.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Marie Chouinard, L'Après-midi d'un faune, 1987.
Chorégraphie : Marie Chouinard. Danseuse : Marie Chouinard. Costume : Luc Courchesne. Photo : Louise Oligny.
Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.
Eduardo Kac, GFP Bunny (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour MMMM (or Macro Micro Music Massage), 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour WorkHorse Zoo, 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, Jammin' w/E. coli, 2000.
Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle d'un des deux coeurs sous sa cloche de verre.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Virtual Body, 1993.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre (palpitant) dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Mitch Lenet.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy (2000). Gracieuseté de l'artiste.
Isabelle Choinière et Le Corps Indice, La Mue de l'Ange, 1999.
Image de la performance.
Gracieuseté Le Corps Indice.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Détail.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Madhouse, 1995-2001.
Installation médiatique avec environnement en réalité virtuelle. Cet environnement immersif permet aux participants de mettre en commun le contenu de leurs perceptions individuelles en expérimentant simultanément le processus de rétroaction.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
David Rokeby, Echoing Narcissus, 1987.
Sculpture sonore interactive. Vue de l'installation.
Gracieuseté de David Rokeby.
David Rokeby, The Giver of Names, 1991-présent.
Installation médiatique en temps réel. Photographie saisie à l'écran. Première version de The Giver of Names présentée au Macdonald Stewart Art Centre, Guelph (Ontario, Canada), janvier 1998.
Gracieuseté de David Rokeby.
David Rokeby, Watch, 1995.
Installation médiatique en temps réel.
Gracieuseté de David Rokeby.
Isabelle Choinière et Le Corps Indice, Communion (Le Partage des peaux II), 1995-1996.
Concept : Isabelle Choinière et Pierre Mona.
Gracieuseté Le Corps Indice.
Marie Chouinard, S.T.A.B., 1986. Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.
Marie Chouinard, Le Sacre du Printemps (1993). Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.
Isabelle Choinière et Le Corps Indice, Communion (Le Partage des peaux II), 1995-1996.
Capture vidéo : Jimmy Lakatos.
Gracieuseté Le Corps Indice