Usman Haque, Sky Ear, 2004.
L'artiste testant une partie de la structure, mars 2004.
Des téléphones portables sont intégrés à ce « nuage » non rigide. Chaque ballon est muni d'un capteur détectant différents niveaux de radiations électromagnétiques selon une variété de fréquences. Les capteurs, activés par les ondes, activent à leur tour des diodes électroluminescentes (LED). Le nuage s'illumine et brille en traversant les ondes radio. Les participants à l'événement peuvent téléphoner dans le nuage pour y entendre le bruissement électromagnétique, provoquant ainsi des perturbations du champ électromagnétique à l'intérieur du nuage, ce qui a pour effet de modifier l'intensité lumineuse dans cette partie du ballon.
Gracieuseté de Usman Haque.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.
Gracieuseté de Usman Haque.
Vishal Rawlley et Kurnal Rawat, Typocity, 2003.
Le quartier du Fort est le plus vieux quartier administratif de Bombay, encore actif aujourd'hui car plusieurs entreprises importantes s'y trouvent. Le quartier conserve toujours un air de noblesse avec ses magnifiques caractères typographiques qui ornent d'imposants édifices. Le fouillis de petits établissements et de magasins, si caractéristique d'autres quartiers commerciaux de Bombay, commence à empiéter sur le terrain. Les caractères typographiques d'antan se détériorent, faisant place aux bannières, néons et affiches lumineuses.
Gracieuseté des artistes.
Vishal Rawlley et Kurnal Rawat, Typocity, 2003.
Boutique dans l'un des plus vieux quartier de Bombay, Mohammed Ali Road, majoritairement musulman. Ces boutiques vendent essentiellement des produits exotiques comme du parfum ou du surma (rimel). Les caractères s'inspirent de la calligraphie arabe.
Gracieuseté des artistes.
Vishal Rawlley et Kurnal Rawat, Typocity, 2003.
Les peintres de panneaux d'affichage sont une espèce en voie de disparition, lentement remplacés par des tirages numériques grand-format.
Gracieuseté des artistes.
Jessica Loseby, Lapdance, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, restricted movement, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Seed Bloom, 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Forest and Grid, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Winter Swamp, 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Bones (Ending III), 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, Anger, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.
Installation robotique interactive.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Ventspils International Radio Astronomy Centre, Irbene, Lettonie
Eduardo Kac, GFP Bunny (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour MMMM (or Macro Micro Music Massage), 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour WorkHorse Zoo, 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, Humper-Discoverer, 2000.
Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, Jammin' w/E. coli, 2000.
Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.
Performance robotique.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn, Evil/Live, 1997.
Installation audiovisuelle interactive.
Photo : Miguel Trillo.
Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).
Simon Penny, Big Father, 1991-1992.
Installation robotique interactive.
Photo : Simon Penny. Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de Bill Vorn.
Lynn Hershman, Tillie, the Telerobotic Doll, 1995-1998.
Gracieuseté de l'artiste.
Sponge/FoAM, TGarden, 2000.
Présentation lors de Ars Electronica (2001).
Gracieuseté de Sponge et FoAM.
Mark Lythgoe, imagerie par résonance magnétique (IRM) utilisée pour le projet Mapping Perception, 2000.
IRM 3D fonctionnel de la tête de Mark Lythgoe. La zone rouge indique la région du cerveau activée lorsqu'une odeur est testée sur un sujet pendant un balayage fIRM.
Gracieuseté de Mark Lythgoe, Institute of Child Health et Proboscis.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Matrice de tige. Les mouvements d'allée et venue des tiges génèrent les particularités du relief selon le principe de l'écran d'épingle.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Composantes mécaniques qui permettent à la tige de bouger selon les coordonnées toporaphiques voulues.
Gracieuseté de John Klima.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Chris Csikszentmihályi, Afghan Explorer, 2001.
Diagramme.
Gracieuseté de l'artiste.
Pat Binder devant la Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 2000
Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 1999-2000.
Vue de la Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, présentation de l'oeuvre de Dmitri Prigov.
Gracieuseté de Pat Binder.
[The User], Symphony for dot matrix printers, 1997-1999.
Performance au FCMM, 1998.
Gracieuseté de [The User].
[The User], Symphony for dot matrix printers, 1997-1999.
Photo : Frédéric Ste-Marie.
Gracieuseté de [The User].
Lynn Hershman, Reach (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Shutter (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Seduction (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle d'un des deux coeurs sous sa cloche de verre.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Vue partielle de l'un des coeurs.
Gracieuseté de l'artiste
Catherine Richards, Virtual Body, 1993.
Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, The Visitor: Living by Numbers, 2001.
Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Horizons (2007).
Capture d'écran. Vidéo projeté en boucle, 9 minutes, couleur, son, dimensions variables.
Gracieuseté de l'artiste et de la galerie Pierre-François Ouellette art contemporain.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.