Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Alan le détecteur de mouvement; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Brad le standardiste; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour (2003).
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Autonomous Robot, 1999.
Le robot mesure six pouces de hauteur et douze pouces de diamètre. Il navigue dans l'espace en utilisant des pare-chocs munis de commandes électriques qui indiquent aux microcontrôleurs du robot de changer de direction selon un parcours préprogrammé pour qu'il puisse continuer à bouger.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, If it was broken, it would be simple, but it is not, 1999.
Cette machine électronique trompe le spectateur qui s'imagine qu'en pressant les boutons le sablier se renversera. Mais, plutôt que de faire bouger le sablier, la machine se contente de hocher la tête. Mesurant cinq pieds de haut, elle est construite en acier et utilise un système très simple de relais pour contrôler la tête.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Stumbling Robot, 1999.
Construit en métal, il fait cinq pieds de hauteur. Des composants électroniques créent une séquence aléatoire qui fait trébucher le robot de façon imprévisible créant ainsi l'illusion qu'il pourrait tomber n'importe quand.
Gracieuseté de l'artiste.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese (2003). Gracieuseté de l'artiste.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Marc Fournel, SKIN-PÔ, 2006.
Diagramme des composantes de l'installation, 2006. SKIN-PÔ découle directement de l'installation Tontauben, la première phase du projet Transduction.
Gracieuseté de l'artiste.
Tod Machover, Brain Opera, 1994-2000.
Directrice de la conception visuelle : Sharon Daniel.
Collection du Haus der Musik Wien (Vienne, Autriche).
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Usman Haque (avec J. Pletts et L. Turin), Scents of Space (2002).
Gracieuseté des artistes.
Jim Campbell, Portrait of a Portrait of Harry Nyquist (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
David Rokeby, Very Nervous System, 1986-présent. Gracieuseté de l'artiste.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Lynn Hershman, Roberta's Construction (1975). Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Agent Ruby Mood Swing Diagram, 2002.
Gracieuseté de l'artiste.
Thecla Schiphorst, Bodymaps: artifacts of touch, 1995-1996.
Installation interactive informatisée avec vidéo et son.
Gracieuseté de Thecla Schiphorst.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Orgone Reef est un « peau architecturale » presque vivante qui s'étend et réagit au public grâce à une myriade d'éléments miniatures reliés entre eux.
Gracieuseté de l'artiste.
Elizabeth Vander Zaag, Talk Nice, 1999-2000.
Image tirée de la vidéo Talk Nice.
Gracieuseté de l'artiste.
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Toni Dove, Artificial Changelings, 1998
Toni Dove, Artificial Changelings, 1998.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Image tirée de l'installation Artificial Changelings, 1998. Directeur de photographie : Einar Westerlund. Composition d'image : J.J. Gifford.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin et Paul Debevec, Rouen Revisited, 1996.
La façade en plein jour de la cathédrale de Rouen, dans une image synthétisée à partir de photographies prises au niveau de la rue et représentée selon un nouveau point de vue.
Gracieuseté de Golan Levin et Paul Debevec.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Orgone Reef est actuellement installé à l'université du Manitoba.
Gracieuseté de l'artiste.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Gracieuseté de l'artiste.
Philip Beesley et Diane Willow, Orgone Reef, 2003.
Un assemblage de capteurs liés à des vibreurs ont été intégrés à une version de Orgone Reef présentée lors du symposium The Digital and the Hand. Ces éléments utilisent les microprocesseurs « cricket », technologie développée au Media Lab du MIT, qui permet l'accroissement ou la concrétion de réseaux miniatures.
Gracieuseté des artistes.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Prothèse avec caméra et microphone.
Gracieuseté de l'artiste.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Installation interactive, sphère et prothèse.
Gracieuseté de l'artiste.
Toni Dove, Spectropia, 2001.
Film/installation à composantes interactives tourné en vidéo numérique. Image tirée de Spectropia, 2001. Directeur de photographie : Sam Levy. Composition d'image : Toni Dove.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Forest and Grid, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.
Installation robotique interactive.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.
Performance robotique.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn, Evil/Live, 1997.
Installation audiovisuelle interactive.
Photo : Miguel Trillo.
Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).
Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de Bill Vorn.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Tod Machover, Brain Opera, 1994-2000.
Directrice de la conception visuelle : Sharon Daniel.
Collection du Haus der Musik Wien (Vienne, Autriche).
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Sharon Daniel, Strange Attraction: Non-logical Phase-lock Over Space-like Intervals, 1993-1994.
Installation interactive.
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Tod Machover, Brain Opera, 1994-2000.
Directrice de la conception visuelle : Sharon Daniel.
Collection du Haus der Musik Wien (Vienne, Autriche).
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Tod Machover, Brain Opera, 1994-2000.
Directrice de la conception visuelle : Sharon Daniel.
Collection du Haus der Musik Wien (Vienne, Autriche).
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Luc Courchesne, The Visitor: Living by Numbers, 2001.
Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Horizons (2007).
Capture d'écran. Vidéo projeté en boucle, 9 minutes, couleur, son, dimensions variables.
Gracieuseté de l'artiste et de la galerie Pierre-François Ouellette art contemporain.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Détail. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Paysage n° 1, 1997.
Vue d'ensemble. Panorama vidéo interactif multi-utilisateur.
Photo : Richard-Max Tremblay. Gracieuseté de l'artiste.