Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Alan le détecteur de mouvement; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Brad le standardiste; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour (2003).
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Autonomous Robot, 1999.
Le robot mesure six pouces de hauteur et douze pouces de diamètre. Il navigue dans l'espace en utilisant des pare-chocs munis de commandes électriques qui indiquent aux microcontrôleurs du robot de changer de direction selon un parcours préprogrammé pour qu'il puisse continuer à bouger.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, If it was broken, it would be simple, but it is not, 1999.
Cette machine électronique trompe le spectateur qui s'imagine qu'en pressant les boutons le sablier se renversera. Mais, plutôt que de faire bouger le sablier, la machine se contente de hocher la tête. Mesurant cinq pieds de haut, elle est construite en acier et utilise un système très simple de relais pour contrôler la tête.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Stumbling Robot, 1999.
Construit en métal, il fait cinq pieds de hauteur. Des composants électroniques créent une séquence aléatoire qui fait trébucher le robot de façon imprévisible créant ainsi l'illusion qu'il pourrait tomber n'importe quand.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Method and Apparatus for Finding Love, 2000.
Oeuvre en cours d'élaboration en collaboration avec Martin Snelgrove. Bureau d'accueil, réceptionniste, formulaires d'accord de confidentialité, quatre tablettes en acier inoxydable installées au mur, quatre copies de la demande de brevet. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Détail de la demande de brevet sur une tablette.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Radical Software, volume I, numéro 1, 1970
Jim Campbell, Portrait of a Portrait of Harry Nyquist (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
Radical Software, volume I, numéro 3, 1971
Radical Software, volume I, numéro 2, 1970
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue générale de l'installation avec chrysalide dans son linceul.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Affiche du International Festival for New Media Culture, Riga 2001.
Gracieuseté de RIXC.
Atau Tanaka, Sensorband Long Distance Concert With ISDN Connection, 1997
Peter Blasser, the egongs, 2001.
Circuits électroniques dessinés à la main, montés sur du bois de cèdre rouge.
Gracieuseté de l'artiste.
Peter Blasser, the portland chucky, 2001.
Bois flotté (séquoia).
Gracieuseté de l'artiste.
Peter Blasser, the blowing bear, 1999.
Circuits électroniques dessinés à la main, montés sur un morceau de bois flotté en chêne provenant du Lac Erié.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue partielle d'une chrysalide dans son linceul.
Photo : Lawrence Cook. Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Détail d'un spectateur démailloté par les assistantes.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre (palpitant) dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Mitch Lenet.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy (2000). Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue des assistantes en train d'emmailloter un spectateur.
Photo : Lawrence Cook. Gracieuseté de l'artiste.
Radical Software, volume I, numéro 4, 1971
Radical Software, volume II, numéro 1, 1972
Radical Software, volume II, numéro 4, 1973
Radical Software, volume II, numéro 5, 1973
Radical Software, volume I, numéro 5, 1972
Radical Software, volume II, numéro 2, 1973
Radical Software, volume II, numéro 3, 1973
Radical Software, volume II, numéro 6, 1974
Michael Shamberg, Guerrilla Television, 1971 (parfois considéré comme le volume I, numéro 6 de Radical Software)
Jessica Field, Personal Scale, 1999.
Gracieuseté de l'artiste.
Jim Campbell, I Have Never Read the Bible, 1995.
Installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jim Campbell, Shadow (for Heisenberg), 1993-1994.
Matériel électronique fait sur mesure, caméra vidéo, cube de verre avec affichage à cristaux liquides, statue.
Gracieuseté de l'artiste.