Jessica Loseby, Hello, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Go Fish, 2001.
Installation médiatique.
Console de jeux vidéo d'arcade, bacs, poissons et composantes interactives.
Gracieuseté de John Klima.
Elizabeth Vander Zaag, Whispering Pines, 1993.
Image tirée du cédérom Whispering Pines.
Actrice : Sidney Shabolt. Collections : Morris and Helen Belkin Art Gallery (University of British Columbia, Vancouver, Colombie-Britannique, Canada); Kamloops Art Gallery (Kamloops, Colombie-Britannique, Canada)
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, The Great Game, 2001.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
Carte topographique de l'Afghanistan. Effectifs militaires américains représentés par des pictogrammes.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Context Breeder, 2002.
Interface pour moteur de recherche.
Résultats d'une requête dans la base de données Artbase de Rhizome.org.
Gracieuseté de Rhizome.org.
®TMark, Le conseil d'administration de ®TMark.
Gracieuseté de ®TMark.
®TMark, Biotech 2000, 1999.
Extrait d'une présentation Power Point.
Gracieuseté de ®TMark.
®TMark, Deconstructing Beck, 1998.
Vue de la pochette du CD.
Gracieuseté de ®TMark
®TMark, The Y2K Fund, 1999.
Matériel publicitaire.
Gracieuseté de ®TMark.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Raqs Media Collective & Atelier Bow Wow, Temporary Autonomous Sarai, 2003.
Gracieuseté du Walker Art Center.
Lynn Hershman, Roberta's Construction (1975). Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Agent Ruby Mood Swing Diagram, 2002.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Glasbead, 1999.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
En accédant à des fichiers sonores, les participants orchestrent des trames musicales qui se complexifient à mesure que leur présence s'additionne dans l'environnement en ligne.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Go, 2001.
Installation médiatique.
Composantes robotiques de l'installation (Robugs).
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 2000.
Gracieuseté de Pat Binder.
Elizabeth Vander Zaag, Talk Nice, 1999-2000.
Image tirée de la vidéo Talk Nice.
Gracieuseté de l'artiste.
Alain-Martin Richard, L'atopie textuelle est une cause qui se perd (2001). Gracieuseté de l'artiste.
Atau Tanaka, Sensorband Long Distance Concert With ISDN Connection, 1997
Ventspils International Radio Astronomy Centre (VIRAC), Irbene, Lettonie.
Honor Harger à l'intérieur du VIRAC.
Gracieuseté de radioqualia.
Jessica Loseby, Lapdance, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, restricted movement, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, Anger, 2001.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Science Fair: Feminist Configurations in Cyberspace
Capture d'écran du site Web.
Gracieuseté de Studio XX.
Michael Snow, Place des peaux (1998).
Image issue de Digital Snow. Gracieuseté de l'artiste.
Sharon Daniel, Narrative Contingencies, 1997-présent.
Projet Web interactif.
Photographie saisie à l'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Sharon Daniel, Signal-to-Noise, 1996.
Projet Web interactif.
Photographie saisie à l'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Pat Binder devant la Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 2000
Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 1999-2000.
Vue de la Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, présentation de l'oeuvre de Dmitri Prigov.
Gracieuseté de Pat Binder.
Pat Binder, Voices From Ravensbrück, 2000.
Saisie d'écran.
Avec la permission de l'artiste.
Samuel Bianchini, If I Were U / Si j'étais toi, 2000.
Aperçu de l'environnement ludique d'IIWU.
Gracieuseté de Samuel Bianchini.
John Klima, Ecosystm, 1999.
Dispositif de visualisation en animation 3D.
Cette oeuvre en animation 3D permet de visualiser simultanément le mouvement des devises monétaires, des indices boursiers et l'évolution des conditions météorologiques en provenance de l'aéroport John F. Kennedy.
Gracieuseté de Zurich Capital Markets.
Pat Binder, Voices From Ravensbrück, 2000.
Saisie d'écran.
Avec la permission de l'artiste.
Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 2000.
Gracieuseté de Pat Binder.
Sharon Daniel, Signal-to-Noise, 1996.
Projet Web interactif.
Photographie saisie à l'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Sharon Daniel, Subtract the Sky, 2000.
Projet Web interactif.
Photographie saisie à l'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
Michael Snow, Venetian Blind (1970).
OEuvre photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Capture d'écran de Digital Snow (2012) : le générique.
Jessica Loseby, views from the ground floor, 2003.
Saisie d'écran.
Gracieuseté de l'artiste.
®TMark, Barbie Liberation Organization, 1993.
Gracieuseté de ®TMark.
Michael Snow, Two Sides to Every Story (1974).
Installation filmique.
Gracieuseté de l'artiste.