John Klima, Go Fish, 2001.
Installation médiatique.
Console de jeux vidéo d'arcade, bacs, poissons et composantes interactives.
Gracieuseté de John Klima.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Alan le détecteur de mouvement; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Brad le standardiste; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour (2003).
Gracieuseté de l'artiste.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese (2003). Gracieuseté de l'artiste.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Lynn Hershman, Roberta Being Trapped, 1975.
Épreuve à la gélatine argentique avec paillettes, encre et gouache.
Gracieuseté de l'artiste.
Elizabeth Vander Zaag, Whispering Pines, 1993.
Image tirée du cédérom Whispering Pines.
Actrice : Sidney Shabolt. Collections : Morris and Helen Belkin Art Gallery (University of British Columbia, Vancouver, Colombie-Britannique, Canada); Kamloops Art Gallery (Kamloops, Colombie-Britannique, Canada)
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, The Great Game, 2001.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
Carte topographique de l'Afghanistan. Effectifs militaires américains représentés par des pictogrammes.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Context Breeder, 2002.
Interface pour moteur de recherche.
Résultats d'une requête dans la base de données Artbase de Rhizome.org.
Gracieuseté de Rhizome.org.
Luc Courchesne, Image Panoscopique (2005).
Gracieuseté de l'artiste.
Luc Courchesne, Portrait n° 1 (1990).
Luc Courchesne en conversation avec Marie (Paule Ducharme).
Gracieuseté de l'artiste. Collection du Musée des beaux-arts du Canada.
Usman Haque (avec J. Pletts et L. Turin), Scents of Space (2002).
Gracieuseté des artistes.
Jim Campbell, Portrait of a Portrait of Harry Nyquist (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
David Rokeby, Very Nervous System, 1986-présent. Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Coeurs électrisés (Charged Hearts), 1997.
Laiton, cuivre, verre, appareils électroniques, électrodes, canons à électrons, ordinateur, Terella, gaz luminescent, ampoules, dimensions variables. Commande du Musée des beaux-arts du Canada.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Roberta's Construction (1975). Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Agent Ruby Mood Swing Diagram, 2002.
Gracieuseté de l'artiste.
Thecla Schiphorst, Bodymaps: artifacts of touch, 1995-1996.
Installation interactive informatisée avec vidéo et son.
Gracieuseté de Thecla Schiphorst.
John Klima, Glasbead, 1999.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
En accédant à des fichiers sonores, les participants orchestrent des trames musicales qui se complexifient à mesure que leur présence s'additionne dans l'environnement en ligne.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Go, 2001.
Installation médiatique.
Composantes robotiques de l'installation (Robugs).
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
Paul Sermon, Rêve télématique, 1992.
Installation télématique RNIS. Susan Kozel a participé à cette performance pendant deux mois.
Images du futur 1995.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Orgone Reef est un « peau architecturale » presque vivante qui s'étend et réagit au public grâce à une myriade d'éléments miniatures reliés entre eux.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
Sponge/FoAM, TGarden, 2000.
Présentation du vêtement/textile pour un prototype de TGarden, phase 1. Conception du tissu : Cynthia Vloet. Photo : Maja Kuzmanovic/FoAM.
Gracieuseté de Sponge et FoAM.
Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000.
Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Vue générale de l'installation avec chrysalide dans son linceul.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Elizabeth Vander Zaag, Talk Nice, 1999-2000.
Image tirée de la vidéo Talk Nice.
Gracieuseté de l'artiste.
George Legrady, Pockets Full of Memories (2001).
Gracieuseté de George Legrady et de la Cornerhouse Gallery (Manchester).
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Bill Seaman, Gideon May, The World Generator (1996-1997). Gracieuseté de l'artiste.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections (2003). Gracieuseté de Amorphic Robot Works.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Natalie Jeremijenko, Robotic Geese, 2003.
Plastique, composants électroniques, caméra vidéo.
Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.
Atau Tanaka, Sensorband Long Distance Concert With ISDN Connection, 1997
Golan Levin, Dialtones (A Telesymphony), 2001.
Concert présenté en Suisse en 2002.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, Dialtones (A Telesymphony), 2001.
Concert présenté en Autriche en 2001.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin et Paul Debevec, Rouen Revisited, 1996.
La façade en plein jour de la cathédrale de Rouen, dans une image synthétisée à partir de photographies prises au niveau de la rue et représentée selon un nouveau point de vue.
Gracieuseté de Golan Levin et Paul Debevec.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Orgone Reef est actuellement installé à l'université du Manitoba.
Gracieuseté de l'artiste.
Philip Beesley, Orgone Reef, 2003.
Gracieuseté de l'artiste.
Philip Beesley et Diane Willow, Orgone Reef, 2003.
Un assemblage de capteurs liés à des vibreurs ont été intégrés à une version de Orgone Reef présentée lors du symposium The Digital and the Hand. Ces éléments utilisent les microprocesseurs « cricket », technologie développée au Media Lab du MIT, qui permet l'accroissement ou la concrétion de réseaux miniatures.
Gracieuseté des artistes.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Prothèse avec caméra et microphone.
Gracieuseté de l'artiste.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Installation interactive, sphère et prothèse.
Gracieuseté de l'artiste.
Toni Dove, Spectropia, 2001.
Film/installation à composantes interactives tourné en vidéo numérique. Image tirée de Spectropia, 2001. Directeur de photographie : Sam Levy. Composition d'image : Toni Dove.
Gracieuseté de l'artiste.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
L'artiste testant une partie de la structure, mars 2004.
Des téléphones portables sont intégrés à ce « nuage » non rigide. Chaque ballon est muni d'un capteur détectant différents niveaux de radiations électromagnétiques selon une variété de fréquences. Les capteurs, activés par les ondes, activent à leur tour des diodes électroluminescentes (LED). Le nuage s'illumine et brille en traversant les ondes radio. Les participants à l'événement peuvent téléphoner dans le nuage pour y entendre le bruissement électromagnétique, provoquant ainsi des perturbations du champ électromagnétique à l'intérieur du nuage, ce qui a pour effet de modifier l'intensité lumineuse dans cette partie du ballon.
Gracieuseté de Usman Haque.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.
Gracieuseté de Usman Haque.